コードチェンジのタイミングとは
多くの人がまずつまづくポイントとして、コードチェンジのタイミングがあげられます。どこでどうやってコードを変えればいいのか、それが問題になります。しかし、ここで解説している「弾き語り」について言えば、歌っている間に変化をつけるということなので、厳密に楽譜にあるようにコードチェンジをする必要はありません。そして、そうではないと言いながら慣れてくるとちゃんと楽譜通りに弾けるようになってきます。
何故か同じになる動き
それは例えばオーケストラで見るバイオリン奏者の右手の弓の動きからもわかるように、すべての奏者が同じように上下（前後）に弓を動かしている様からもなんとなくわかってきます。
個人個人の弾き方があるとは言え不思議には思わないでしょうか？同じ曲を弾いているから同じだろうと言うのはおかしいと思うのです。なぜなら、弦の上をなでるように弾くバイオリンなどはどちらから弾き始めても同じ音が鳴るはずなのです。なのに全ての奏者が同じような動きになるのです…。
これは意識して同じように弾いているのではなく、おそらく次の動作に移行するのに一番効率的な方法が皆同じという事なんだろうと思うわけです。つまり、何らかの方法・法則みたいなものがそこにはあって、その方法を実行するのに一番シンプルかつ、ちょうどよいやり方が皆同じなんだろうと思うわけです。
実際はボウイングと言って弓の動きはギターのスコアのアップストローク、ダウンストロークのように指定されていたりすることもあります。音の鳴り方や諸々が変わるからという理由もあります。まぁ同じに弾けるならどっちでも良いとは思います
特殊な例ですが松崎しげるは左利きですが、彼は右利き用のギターを反転させてそのままサウスポーで弾いています。
普通なら6弦が上で上から弾き下ろすはずですが彼は弾き上げているわけです。これってバイオリンの件と同じことですよね？
バイオリンを習うような人はたいていその教師がいて、その教師にもまた教師がいてと伝統的に「弾き方はこうだ」と教えられると思います。なので普通は皆同じように弾くわけです。しかしそれらがいない場合、特に昔の人は画像で確認したわけではなくまた個人のギターを持っておらずと言う環境であった場合に自分だけが左利きだったとしたら、ギターを兄弟で共有する中で自分だけが妥協して逆で覚えざるを得ないというのもあると思います。
我々はそれが本当だと思っていることも実はそんなものは勝手な思い込みということはあるのです。現に普通のギターを反転させて弾ける人がそこにいるのですから。あくまで特殊な例の話です。
話は戻り、例えばCからG7に移行するコードチェンジがあったとして、どの指から動かそうが結果的に押さえるコードは決まっているのですから、薬指から動かそうが人差し指から動かそうがいいはずなのです。しかし、練習を重ねて行く間に気づくはずなんです。言うなれば右手と左手のバランスみたいなものを。
そして、おそらくそこにはアクセントとリズムが重要なポイントになっています。平坦な弾き方は素人にありがちな事です。しかし、ロボットではないのですからこの場面ではこんな感じの抑揚がほしいと思う所があるはずです。
例えばサビの部分に移行する前などは自然と盛り上げて行くでしょうし、そうなら歌と同時にギターの伴奏も盛り上がっていくはずです。
しかし、効果としてアップストロークのアクセントもあったりします。この違いや効果の演出は練習していく内に、あるいはオリジナルの音楽を聞き込む事で習得できます。そうこうしている内に、コードチェンジのタイミングはつかんでいけるはずなのですが…。
アクセントとリズム
一番重要なポイントとして、まずギター譜があってそこにはリズムとアクセントそしてギターのコードが書かれています。そして、コードチェンジをする所に目的のコードが書かれていて、その部分のリズムを弾く際にはすでにコードチェンジを完了していなければならないと言うことが条件としてあります。
そして、かならずタイムラグ（ズレ）はあります。例えばCからFに変える時にコンマ数秒の間、ギターの弦は開放弦を鳴らしている時間があると言う事です。これは上級者になりコードチェンジが素早くできるようになればなるほど短くなっていきます。
| 1小節分の長さ | 解説 | |||||||||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| C | G | 変えるべきコードのポイント | ||||||||||||||
| 100 | 200 | 300 | 400 | 1小節を4分割 | ||||||||||||
| 50 | 50 | 50 | 50 | 50 | 50 | 50 | 50 | 1小節を8分割 | ||||||||
| 25 | 25 | 25 | 25 | 25 | 25 | 25 | 25 | 25 | 25 | 25 | 25 | 25 | 25 | 25 | 25 | 1小節を16分割 |
| A | B | 始 → |
完 | コードチェンジのイメージ | ||||||||||||
上の表の「解説にあるように、1小節を4分割したもの8分割したもの、16分割したものを用意しました。
まず、解説欄にあるコードチェンジのイメージ欄にある「A」のポジションを｛0～25｝((100の1/4で25))として、「B」のポジションを｛225((200の25))｝と数値化します（正確には｛200～225｝）((1小節を4分割した時、Bの位置は200～225と言う意味))。左から順番に数字を足していってもらうと上の欄の分割数の少ない欄の数字になります。
1拍分が100で、2拍目は200、3拍目は300、4拍目は400になって4ビート、それぞれの拍の半分が50で8ビート、それぞれの拍の1/4が25で16ビートと考えて下さい。
225と言うと16分音符で2拍目の頭という感じになります。もしリズムマシーンなどを触る機会があると少し理解が早いかも知れません。
上記表でCからGにコードチェンジをする場合{325}の場所までにコードチェンジを完了している必要があります。その為には｛275｝のポジションあたりでコードを変え始め、｛275～299｝までの間に変えるべき指を移動しつつ｛300｝になった時「G」を押さえていなくてはいけません。
しかし注意して欲しいのは、ここで分割したのはわかりやすく説明するためであって、これは音符の分割とイコールではないのです（4分割≠4分音符、8分割≠8分音符）が、基本的な考え方は同じと考えて間違いでもないだろうと思います。ただコードチェンジの始動から完了までの時間はなるべく短い方が良く、もしくは短く思わせるように弾く方が良いのです。
〇〇ビートと出てきたように、リズムを正しく刻むと言うのはとても大切です。その為にはアクセントも重要になってきます。1拍目、3拍目など曲に合うアクセントがあると思うのでそれを意識しつつリズムをキープすることがある意味コードチェンジの滑らかさにも繋がり、タイミングを理解できるようにもなってくるのです。
どうすれば速くコードが変えられるか
1つには、無駄な動きを極力控えると言うのがあるかと思います。他でいくつか例をあげて説明しますが、例えばC→Amの場合、薬指だけ動かせば良いのですが、慣れない内はいったんCを押さえていた手を全部離してしまって、そこから新たにAmを作るといった不要な動作をしてしまいがちです。
その為に、次に来るコードと今押さえているコードのどこを押さえていれば早く変えることができるかの先読みが必要になったりもします。例えば、CからA7などはまだ中指は押さえたままでいいのがわかると思いますが、CからE7等へ移行するコード進行があった場合は一旦指が全部離れてしまうので、どこを起点に押さえるかがキモになります。
コードのポジション移動量を少なくする
これは例えば、Fコードフォームの状態でCを押さえるよりも、開放弦を含むローコードでCを押さえた方が速く正確に押さえられるでしょうし、何かしらの理由があって3フレットバレーのFコードフォームであるGを押さえている状態からCへコードチェンジする場合などに、Fコードフォームのまま8フレットバレーに持って行くよりも、そのまま3フレットバレーでA(B)コードフォームを押さえた方が速いと思います。これは開放弦を含むローコードのCを押さえ直すよりも速いだろうと思います。
このように、その時々の状態によってどうすれば速くコードチェンジが行えるかを考えて、自分なりの結論を持っていることが重要です。そして、とにかく色んな曲を演奏してみてその曲のコード進行を勉強することも重要になります。
だいたいのコード進行は1曲1曲登場するコードが何かしら違ってもキー(調)が同じであれば出てくるコードは似通っていたりもします。そうするとそのキーの時はこういったコードが出てくるはずだというような予測みたいなものを立てられるようになります。